PIERO DELLA FRANCESCA
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Chaque COA est soutenu par des recherches approfondies et des rapports d'authentification analytiques.
Les certificats d'authenticité que nous délivrons pour les œuvres de Della Francesca sont rédigés sur la base d'enquêtes artistiques, de recherches d'authentification, de travaux analytiques et d'études médico-légales solides, fiables et entièrement documentés.
Nous sommes disponibles pour examiner vos peintures ou dessins de Della Francesca où qu'ils se trouvent dans le monde.
Vous recevrez vos certificats d'authenticité et le rapport d'authentification généralement dans un délai de deux semaines. Les cas les plus complexes, avec des peintures ou des dessins de Della Francesca difficiles à rechercher, prennent plus de temps.
Parmi nos clients figurent des collectionneurs d'œuvres de Della Francesca, des investisseurs, des autorités fiscales, des assureurs, des experts, des évaluateurs, des commissaires-priseurs, des galeries d'art, des agences gouvernementales et divers cabinets d'avocats.
Piero della Francesca est né le 12 septembre 1416 ou 1417 à Borgo Sansepolcro, en Toscane, dans la province d'Arezzo. Il est considéré comme l'un des protagonistes de la Renaissance, l'une des personnalités les plus emblématiques et mystérieuses, ainsi que le plus grand peintre de son siècle, le XVe siècle. L'expérience artistique de Piero della Francesca a commencé dans la ville de Borgo Sansepolcro, puis s'est étendue à de nombreux autres endroits, de Rome à Urbino en passant par Ferrare et Rimini. Cependant, son lieu de naissance a toujours joué un rôle important ; il y avait sa maison et son atelier, et c'est là qu'il est mort. À Borgo Sansepolcro, nous trouvons l'un de ses premiers chefs-d'œuvre, le Polyptyque de la Miséricorde, réalisé entre 1445 et 1462, conservé au Musée Civique de Sansepolcro. Toujours dans le Musée Civique de Sansepolcro se trouve la magnifique fresque de la Résurrection du Christ (vers 1450-1463), qui, vêtu de rose, représente le sommet d'un triangle imaginaire à la base duquel se trouvent les soldats endormis appuyés contre le sarcophage.
Le Baptême du Christ, aujourd'hui à la National Gallery de Londres, a une datation assez incertaine ; certains le situent avant ces deux œuvres, en 1439, tandis que d'autres, comme il est plus probable, vers 1450.
Entre 1458 et 1459, Piero della Francesca est appelé à Rome au service du pape Pie II, Enea Silvio Piccolomini. Il travaille pour lui aux Palais Apostoliques, où ses peintures ont aujourd'hui laissé place aux fresques de Raphaël. Entre 1469 et 1472, l'artiste séjourne à Urbino à la cour de Federico da Montefeltro, et c'est à Urbino, au Palais Ducal, siège de la Galerie Nationale des Marches, que se trouve le tableau La Cité Idéale, emblème de la perfection architecturale qui se fait peinture. Certains l'attribuent à Piero della Francesca, probablement en raison de la perspective, de la luminosité et de l'incroyable sensation de paix et de silence qui émane du lieu représenté.
Dans le même musée, on peut observer la Flagellation du Christ, une autre des œuvres les plus importantes et mystérieuses de Piero della Francesca, exécutée pour le duc Federico, datant d'environ 1450. Sa signification n'est pas encore connue ; aucune des interprétations concernant les trois hommes présents à droite de la scène de la flagellation n'a été convaincante. Toujours à la Galerie Nationale des Marches est conservée la Madone de Senigallia, datant d'environ 1470.
Le Double Portrait des ducs d'Urbino, conservé aux Offices, date des années 1465-1472, dans lequel nous pouvons voir le protagoniste de l'Urbino du XVe siècle, Federico da Montefeltro, représenté face à son épouse, mécène.
À Milan, à la Pinacothèque de Brera, dans la même salle où est conservé le Mariage de la Vierge de Raphaël, est conservée l'une des dernières œuvres de Piero della Francesca, une œuvre qui synthétise les expériences artistiques et les caractéristiques de l'artiste : le Retable de Brera ou Retable Montefeltro, datant de 1472. L'artiste est mort vingt ans plus tard, en 1492, dans sa maison de Borgo Sansepolcro, marqué, selon Vasari, par une maladie oculaire qui l'empêchait de travailler.
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